Последние посты
Евгений Фатеев об искусстве и не только
27 авг., 15:10изменён
Уважаемые журналисты! Очень большая просьба - не примешивать "Стенограффию" к тому унылому административно-бюрократическому дерьму, которого сейчас появится много в нашем городе. Мы тут ни при чем. Это столичные чинуши так сказать креативят))) Пусть их. Эти ребята живут видимо на какой-то своей планете. Не будем им мешать.Евгений Фатеев об искусстве и не только
27 авг., 15:07
переслано из @stenograffia
Друзья, прочитали в новостях, что мы якобы делаем мурал у «Родонита» в Екатеринбурге на Международном фестивале молодёжи.Это неправда. Это не «Стенограффия».Информацию про мурал с Малевичем, Родченко и Розановой разослали без нашего ведома и согласования. Все буквенные скульптурные композиции, появляющиеся в СМИ, также не от нас.Мы, честно говоря, разочарованы тем, что нам приписывают. Эти арт-объекты не несут никакой художественной ценности. Они слишком пресные для Екатеринбурга, который претендует на высокий культурный статус среди других городов России. Нам жаль, что взяли такие неинтересные работы.Коротко: не наш уровень.P. S. и Николай II на ул. Толмачева, 23 — тоже не мы. Но об этом поговорим позже.
Евгений Фатеев об искусстве и не только
5 авг., 16:22изменён
Дорогие друзья! Прошу помочь распространить это объявление о вакансии. Оно немного дерзкое, а потому в таком виде не было принято на Хедхантере. Там вышло гораздо более приглаженное. А здесь то, как я задумал. Поскольку задач и дел у меня много, то сейчас я формирую свой личный, очень небольшой офис из трех человек. В данном случае речь идет о медиа-помощнике. Если работник окажется хорошим, то мы тогда его интегрируем и в какую-нибудь нашу институцию - у нас их сейчас уже пять: Требуется медиа-помощник. Мужчина. Возраст неважен. Обязательное требование - отсутствие журналистского образования. Опыт работы с нейросетями. Очень важна общая смышленность, отсутствие гордыни и сохранение воли к жизни. Если ты - зумер, то очень важно, чтобы ты обладал теми качествами, которые противоречат зумерскому поколенческому портрету. Самое важное - ты должен осознавать, что в этом мире тебе никтоЕвгений Фатеев об искусстве и не только
4 июн., 05:45
Но однако главное в их творчестве – другое. Они оба остро чувствовали преходящесть и пошлость событийного дизайна. Они отыскивали что-то более надежное. Их герои что-то делают в парке или пьют чай в усадьбе, а жизни их рушатся, и где-то там заваривается, набухает, настаивается большая и страшная Беда. В случае обоих, кстати, этой грядущей бедой будет Революция. Оба как-то обреченно, но безмерно талантливо обустроили свои проходные комнатки в истории искусства. В случае Ватто это комната в анфиладе, ведущей от рубенсовских страстей к сначала странному и непонятному сегодня сентиментализму Греза, а потом этому мертворожденному академизму Давида, который однако породил пожалуй последнюю поросль чего-то живого во французском искусстве. Чехов же уютно уместился в комнатном переходе от вселенского величия Толстоевского к через чертоги Горького к невероятному взлету гениального Шолохова и неЕвгений Фатеев об искусстве и не только
4 июн., 05:45
Ватто как самый чеховский художник в историиПожалуй, только в пригородах Петербурга и в Версале можно ощутить эту очень особенную нездешнесть. Бывая там в дождливый день, иногда на каких-то поворотах, в каких-то уголках, в какие-то мгновения ощущается это самое иномирье, которое иное не совсем, не на совсем, не до конца, не до ощущения тревожности. Это действительно опыт меланхолии, которая сегодняшнему городскому жителю, онлайново и социально включенному, не очень знакома. Этот житель не совсем понимает, как это работает. Мне лично немного легче, потому что даже в своем возрасте, наверное из-за некоторой степени невоспитанности, неинтеллигентности и по причине южного темперамента, я пребываю в эдаком чувственном фовизме и чистоцветье, определенности и ясности. Иное дело Ватто. Он смог поразительно тонко и, что самое удивительное, крайне точно отразить какое-то никакое настроение,Евгений Фатеев об искусстве и не только
3 июн., 15:49
Дорогие друзья! Оживилась работа по книге "У нас было великое советское искусство". Вот так будет выглядеть обложка, которую сделал Андрей Колоколов. Я считаю, что получилось гениально. Он играет уже на поле немного более поздней советской агитационки. Получилось как-то...очень по-контентному, как введение в какой-то мир. Ну и замечательно вышло стилизовать поздне-советский агитационный ковер. Может получится часть небольшую тиража, лимитированную часть выдать вообще с ковровой обложкой.
Евгений Фатеев об искусстве и не только
1 июн., 18:39
Можно собрать целую галерею операционного, интуитивного импрессионизма в живописи 17 века. В пейзажной графике Рубенса и пейзажной живописи Л. Ваддера, в натюрмортах Рейкхальса и Кухнях В. Кальфа, пейзажных картинах Гойена и А. Кейпа и т.д. Импрессионизм ведь прост на самом деле. Он прост, потому что замахивался на очень простые и почти одноклеточные художественные и содержательные задачи. Импрессионизм – это искусство эскапизма, бегства из сложности, из оскала резко усложнившейся, саморазоблачившейся и озверевшей реальности и современности. Импрессионизм был искусством невидения и неведения. За редчайшими исключениями вроде предтечи Курбе и отчасти Мане. Импрессионизм – это пример движения навстречу зрителю-потребителю, когда эстетика подготовительных материалов становится главным методом. Строго говоря, операционные импрессионизм и фовизм, кубизм и пуантилизм были всегда. От графикиЕвгений Фатеев об искусстве и не только
1 июн., 18:39
О живописи 17 векаЖивопись 17 века отпугивает дилетанта своей полнотелостью и укорененностью в реальности. Нет-нет, дилетант выдергивает из этого нераздельного и полноводного потока свои дурацкие «тайны» вроде веласкесовских «Менин», или Вермеера, или кое-что из мифа о Рембрандте, или что-то из Караваджо. Но в своей целостности 17 век для сегодняшнего широкого зрителя не привлекателен. Ему, широкому зрителю, по сути остающемуся ребенком и уже насовсем варваром, ближе какие-то неправильности, выразительности и гипертрофии живописных примитивов. Или же опять та же, будь она не ладна, «тайна» Леонардо, или эдакий живописный рок-н-ролл безумца и не признанного гения Ван Гога, или сверхдетализация старонидерландских картин 15-16 вв. Словом пожирателя и гурманам «тайн» и «загадок» прозрачная и полнотелая, богатая оттенками и собственно наконец-то научившаяся рисовать живопись 17 века неЕвгений Фатеев об искусстве и не только
1 июн., 07:08
переслано из @traditionfestival
Фестиваль «Традиция» - это пространство живого разговора о культуре, смыслах и времени. В этом году гостей ждёт большая лекционная и дискуссионная программа: встречи с писателями, музыкантами, культурологами и исследователями, беседы о прошлом и настоящем, о культуре, искусстве и том, как традиция живёт сегодня.20 июня наших зрителей ждет лекция Евгения Фатеева - «У нас было великое советское искусство».Советская цивилизации была миром художников и поэтов. В это время в стране наивысшего взлета достигли именно искусства: написано неисчислимое множество стихов, картин, снято много фильмов, произведены самые настоящие шедевры фарфора, стеклоделия, фаянса, ткацкого искусства.Об этом - лекция культуролога, писателя и продюсера Евгения Фатеева, автора популярного блога об искусстве и культуре. Это разговор о наследии, масштабе и значении советского искусства - и о том, как его
Евгений Фатеев об искусстве и не только
31 мая, 18:05
Дорогие друзья-москвичи! Приглашаю вас на свою лекцию "У нас было великое советское искусство", которую прочитаю на замечательном фестивале "Традиция", который пройдет в этом году в парке "Москино". Лекция состоится 20 июня, в АвтоКино Выставка Вадима Задорожного в 16:00. Там вообще будет интересный советский блок лекций. Передо мной выступит замечательный Герман Артамонов на тему "Феномен советского человека", а сразу после меня не менее замечательный Павел Басинский на тему "Возвращение Горького. К 190-летию со дня ухода". Признаюсь, для меня огромная честь соседствовать в афише с такими людьми. Не исключено, что издательство АСТ успеет-таки к моменту лекции выпустить мою книгу "У нас было великое советское искусство". Обещаю подарить (если книга выйдет уже прямо на месте, если нет, то вышлю позже по предоставленному адресу) 3 экземпляра за лучшие вопросы. Книга кстати будет довольно
Евгений Фатеев об искусстве и не только
31 мая, 17:10
Изо всех музейных (вне Италии) Фра Анджелико наш самый уравновешенный, сосредоточенный. И, не люблю этого слова, но здесь оно уместно, одухотворённый. Или в эрмитажных «Больной» и «Завтраке» персонажи Метсю, если и играют, то как-то спрямлённо, удачно, убедительно. И мирисовское «Утро дамы» тоже является примером живописности ранга двух дублинских шедевров Метсю и столь необходимой для этого художника неигры персонажа, как и в «Уставшей» Стена. Посреди столь свойственного этому автору веселья, вдруг возникает пристальный, задумчивый взгляд, и нам является совершенно иной, глубокий и психологичный Стен. Или автопортрет Карраччи, который… Выход любого болонца в жанр реализма, почитается публикой и специалистами за драгоценность. Но в эрмитажном автопортрете случается с Карраччи, который, будем справедливы, был художником грандиозным, случилось что-то наивысшего порядка. Это былЕвгений Фатеев об искусстве и не только
31 мая, 17:10
Это самая настоящая энциклопедия великого Ватто, в которой есть и уникальный, но удивительный, по интонации групповой портрет актёров. И очень рубенсовская по технике, очень живописная Мадонна, и едва ли не уникальный полноценный пейзаж великого Мастера, фигура, в котором была пририсована позднее. И две виртуознейшие по живописи ранние военные сценки, которые являются самой настоящей академией для живописца. Есть и тёплый, вдохновенный «Савояр». Есть и галантный шедевр «Затруднительное предложение», гораздо более интересное по колориту и лепке, чем большинство его галантных сцен. Но есть и вершина из вершин — «Капризница» — это женская транскрипция луврского «Жиля». Равная «Жилю», в которой тоже есть это едва уловимое настроение грусти нипочему. А ещё в Эрмитаже есть отменный Фетти — это живописное животное, главный живописный виртуоз итальянского Барокко. Сама коллекция его работ вЕвгений Фатеев об искусстве и не только
31 мая, 17:10
А не самый главный из сонма постимпрессионистов Фриез вдруг выдаёт прозрение – «Руанский собор», который очень многое предвосхитит в истории европейского искусства. Так, Эрмитаж, имеет право на свою версию истории мирового искусства, на свою поправку. Поправку конституционную. Только русские и американцы смогли умыкнуть из скупой, самовлюблённой и кровавой континентальной и островной Европы частички европейского художественного генома. Вещи сущностные. Американцы при помощи денег, русские при помощи монаршей воли, интуиции некоторых коллекционеров и, прежде всего, Судьбы. Иначе не было бы в России прекрасных осколков Высокого Возрождения (Леонардо, Микеланджело, Рафаэля, Джорджоне – авторы просто краеугольные для европейского самосознания). Или не было бы в России импрессионистически-постимпрессионистического Лувра имени Щукина и Морозова. Или не было самого настоящего монумента,Евгений Фатеев об искусстве и не только
31 мая, 17:10
Эрмитаж как конституционная поправка.Музеи, в которых находится «Юдифь» Джорджоне, «Портрет камеристки» Рубенса, «Марокканская кофейня» Матисса, «Капризница» Ватто, «Святой Себастьян» Тициана, «Блудный сын», «Даная» и «Флора» Рембрандта, «Лавки» Снейдерса, «Дама в голубом» Гейнсборо, «Площадь Республики» Дега, — уже ни с какими другими музеями не сравнивают. Есть такая точка несравнимости, которая как точка невозврата — невозврата из величия, особости, сверхзначимости, вселенскости. Эрмитаж из числа таких музеев. Эрмитаж действительно очень особенный музей. Он не является, например, музеем, который есть сумма частных коллекций, вообще чьих-то коллекций, про которые в копирайте и ссылках послушно и правильно указывают издатели. Эрмитажная коллекция — это шедевр Судьбы. И наличествующее в ней и отсутствующее — это игра Судьбы. И это тоже в чём-то шедевр, шедевр работы времени и Судьбы.Евгений Фатеев об искусстве и не только
31 мая, 01:57
Французский ученый Паскаль Котт (Pascal Cotte) в 2015 году заявил об обнаружении скрытого портрета под луврской Моной Лизой. Он использовал не рентген, а собственную технологию — метод усиления слоев (LAM). На картину направляли интенсивные вспышки света, а камера фиксировала их отражения, что позволило буквально «пролистать» слои краски. Котт утверждает, что под Моной Лизой скрыты три предыдущих версии. Одной из них является портрет женщины, которая смотрит в сторону, у неё более крупная голова и руки, а самое главное — отсутствует та самая загадочная улыбка. Сейчас по этому поводу ведутся споры. Но все равно забавно. А теперь представьте себе другую и чуть более простую Джоконду, или кого-то. Мы с нейронкой по очень сложному промпту попробовали))) Как вам? Нет в ей какой-то загадошности
Евгений Фатеев об искусстве и не только
28 мая, 14:26
переслано из @marafonnauki
Евгений Фатеев напоминает: в эпоху нейросетей необходимо научиться проблематизировать. Именно этому учит философское образование — единственное, что остаётся актуальным🚀📲 Марафон науки и фантастикиЕвгений Фатеев об искусстве и не только
28 мая, 12:03
Даже Венгрия с её замечательным художественным музеем и национальными музеями не дотягивает до одного эрмитажа. Как и Польша, несмотря на краковского Леонардо и гданьского Мемлинга и варшавского Дюрера. Австрия с Музеем истории и искусств, Альбертиной, Лихтенштейнами собирает 1 эрмитаж. А вот Швеция, несмотря на трофеи тридцатилетней войны, нет. В очень столицецентричной, сверхцентрализованной Франции набирается всего два эрмитажа: Лувр и все остальные. В Великобритании набирается три эрмитажа: комплекс Национальная галерея + Британский музей, музей Виктории и Альберта; комплекс «Королевское собрание» + национальный траст + аристократические коллекции; всё остальное. В Испании собирается всего 2 эрмитажа: Золотой треугольник (Прадо, Тиссен, музей современного искусства) и всё остальное. В Бельгии набирается 1 эрмитаж, в Голландии тоже 1. В Германии больше — 4 эрмитажа. Это комплексыЕвгений Фатеев об искусстве и не только
28 мая, 12:03
- два подлинных древнеегипетских сфинкса на Невской набережной и так далее и тому подобное. В Санкт-Петербурге можно сказать, что два эрмитажа завёрнуты в третий Эрмитаж. Переходим к Москве. Совокупно Московский музейно-библиотечно-архивный кластер — это два эрмитажа. Третьяковка — это второй русский эрмитаж, ещё один грандиозный по полноте и качеству депозитарий русской визуальной культуры. Второй эрмитаж — это вся остальная Москва. И какой же это Эрмитаж грандиозный! В него помещается целый великий музей ГМИИ с самыми настоящими чудесами мирового и отечественного искусства. А ещё там: - Архангельское с двумя плафонами Тьеполо, целой комнатой Робера, самой большой в мире коллекцией юсуповского фарфора, уникальным театром декораций Гонзаго и массой всего другого - Кусково с его грандиозной коллекцией керамики — от Египетского сервиза, подарка Наполеона до агитфарфора и советскогоЕвгений Фатеев об искусстве и не только
28 мая, 12:03
Сколько в России Эрмитажей?У многого в нашем наследии есть правильная мера — «Эрмитаж». Есть Эрмитаж, а есть эрмитаж. С маленькой буквы эрмитаж — это мера. Это предельная максималистская мера. Это нечто, сопоставимое с Эрмитажем в своём предельном, всемирном значении. Один эрмитаж, собственно Эрмитаж — это уже нечто настолько значительное, что буквально оправдывает существование целой страны, целой культуры, а в случае с петербургским Эрмитажем и всего человечества. И тут нет ни малейшего с моей стороны преувеличения. И вполне возможно поставить вопрос: а сколько эрмитажей в современной России? Или сколько эрмитажных уровней в современной России? А ведь и таким образом можно структурировать карту наследия, хранящегося в нашей стране. Я понимаю, что и сам вопрос, и подход спорны. Но всё равно это очень увлекательная игра. Эрмитаж — это явление и количественное, и качественное. ЭтоЕвгений Фатеев об искусстве и не только
26 мая, 07:34
Венециановская аномалия 19 векаА правда, с кем из европейских художников-современников можно сравнить нашего Венецианова? Причем весьма понятен его генезис и замес. Это такой не очень культурный, не очень ученый и школьный историзм в пейзаже. Это не совсем жанр, потому что венециановские шедевры почти монументальны по обобщению, а еще они светятся. С кем во Франции, например? С Милле? Но Милле был позже на как минимум 30 лет, и ритмически он другой. В нем нет венециановской распевности и плавности. И в нем нет какого-то царского венециановского колорита. В Милле, даже в нем, а он лучший из французов, есть посконное французское мельтешение, мелочность какая-то. Милле не светится, или крайне редко светится, по ночам, когда и положено. Кто-то из немецких романтиков? Даже с учетом Великого пожара и Великой утраты значительной части шедевров немецкого живописного романтизма в 1930-е гг.,
