Последние посты
TARKOVSKY
5 сент., 08:02
«Образы матери и смерти связаны во многих фильмах Тарковского: эта тема есть и в «Ивановом детстве» (сны Ивана), и в «Солярисе» (беседа больного Криса с умершей матерью во сне), и даже в «Зеркале», ведь импульсом для создания последнего было нежелание режиссера смириться с близким уходом матери».[«Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина]
TARKOVSKY
31 авг., 18:44
Вот и лето прошло, Словно и не бывало. На пригреве тепло. Только этого мало.Всё, что сбыться могло, Мне, как лист пятипалый, Прямо в руки легло. Только этого мало.Понапрасну ни зло, Ни добро не пропало, Всё горело светло. Только этого мало.Жизнь брала под крыло, Берегла и спасала. Мне и вправду везло. Только этого мало.
TARKOVSKY
28 авг., 07:53
«С первых дней жизни ребёнок нуждается не только в еде, но и в голосе матери. Обращённая к нему речь так же питательна, как грудное молоко, – она сообщает младенцу о его существовании и снабжает материалом для мышления. Кормление же чисто механическое зачастую лишь провоцирует усиление голода – нуждаясь в словах, ребёнок тщетно ищет их в пище. Формирующийся таким образом гастрономический псевдоязык оттесняет речь, заглушает голос».О «мерцательных» отношениях между голосом и голодом – в тексте для портала b17.На примерах из Кафки, Гамсуна и Сорокина разбираемся, откуда берётся привычка пережёвывать непережитое и можно ли от неё избавиться.🎬 «Зеркало», 1975
TARKOVSKY
5 авг., 13:01
Шекспировские герои в интерпретации Андрея Тарковского:«В какой-то момент Гамлет сближается с Иваном из первого полнометражного фильма Тарковского. Так же как Иван, он становится на путь мщения, однако, если Иван мстит врагам за смерть матери и сестры, то Гамлет мстит не только Клавдию, но отчасти и матери за смерть отца <....>Гертруда грациозна и привлекательна, слишком молода для очевидно неюного, лысоватого сына. <...> для Тарковского она была прежде всего матерыо – хрупкой, незашищенной, похожей на мадонну. <...> В Гертруде нет вины — она как «прекрасный цветок, который не знает, в чьих руках оказался», Гepтруда не столько реальная женщина, мать Гамлета и жена Клавдия, сколько видение Гамлета – образ вечно молодой матери в памяти сына»,– «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина.
TARKOVSKY
31 июл., 15:53
«Вопреки утверждению многих критиков, Тарковский уверен, что метафора не свойственна кинематографу. Кинематографический образ отражает для него жизнь и отнюдь не является каким-то зашифрованным понятием. И образ текучей воды – это не метафора времени, а прежде всего образ текучей воды».[«Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин]
TARKOVSKY
22 июл., 09:05
«Зеркало»: натюрморты 🍎
TARKOVSKY
5 июл., 10:58
Андрей Тарковский в кино и в театре:«Даже поверхностный анализ корпуса воспоминаний о спектакле [«Гамлет»] и знакомство со сценической редакцией шекспировской пьесы позволяют выявить множество знаковых перекличек первого спектакля Тарковского с его «сновидческим» кинематографом.Это и повторяющисся из фильма в фильм темы (родителей и детей, дома и домашнего очага), мотивы и приемы (двойничество или лжедвойничество героев; сдержанная цветовая гамма, минималистичная музыка, предельная документальность, «антитеатральность» актерской игры — по принципу «жить, а не играть»), и неизменный, начиная с « Андрея Рублева», герой интеллигент, рефлексирующий и, на первый взгляд, апатичный»,– «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина.
TARKOVSKY
29 июн., 15:49
«Внимание к деталям у Тарковского как будто призвано отмечать их красоту. Но Тарковский не стремится к красоте, к соблазнению реальностью яви, к ловушкам воображаемого плена. Более того, подобную красоту он из кино изымает:«Когда очень красиво, Андрей Арсеньевич тоже не любил. Был такой совершенно саврасовский план подхода отца к Переделкину; кто-то сказал: «О, как красиво!» — и он сразу «чик» — и вырезал»,– «Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин.«Слишком красивая» зеркальная сцена, не вошедшая в финальный монтаж «Соляриса», – здесь.
TARKOVSKY
23 июн., 05:42
переслано из @cinemagraphie
toska«Ни одно английское существительное не передает всех оттенков этого слова. На самом глубоком и мучительном уровне это чувство сильнейшего душевного страдания, часто не имеющее объяснимой причины. В менее тяжелых вариантах оно может быть ноющей душевной болью, стремлением непонятно к чему, болезненным томлением, смутным беспокойством, терзанием ума, неясной тягой. В конкретных случаях оно означает стремление к кому-то или чему-то, ностальгию, любовные страдания. На низшем уровне — уныние, скуку»,– Владимир Набоков, «Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин».1. «Чужие письма», реж. Илья Авербах, 1975 2. «Спасатель», реж. Сергей Соловьёв, 1980 3. «Нелюбовь», реж. Валерий Рубинчик, 1991 4. «Про уродов и людей», реж. Алексей Балабанов, 1998 5. «Сталкер», реж. Андрей Тарковский, 1979 6. «Перемена участи», реж. Кира Муратова, 1987 7. «Богиня: как я полюбила», реж. Рената
TARKOVSKY
11 июн., 09:38
На съёмках «Ностальгии», Тарковский и Янковский
TARKOVSKY
5 июн., 11:54
Каким был финал «Гамлета» в постановке Андрея Тарковского:«...в самом конце спектакля, после гибели Гертруды, Клавдия, Лаэрта и Гамлета, Горацио восклицал: «Смотрите!», и сцену заполнял странный мерцающий свет. В этом таинственном мерцании все убитые, лежавшие на подмостках, казались силуэтами, тенями. От груды тел отделялся Гамлет тоже уже мертвый, — медленно подходил к каждому, касался рукой, словно прося прощения, и, бережно подняв, выводил к авансцене. Этим жестом моления, прощения завершался спектакль».Hа обсуждении спектакля в Главном управлении культуры Мосгорисполкома театровед и шекспировед Алексей Бартошевич спросил Тарковского, как понимать финал, и тот ответил,«что за пределами этой жизни должен быть другой мир. Мир, в котором не убивают, мир, в котором господствует справедливость и нет убийц»,– «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия
TARKOVSKY
31 мая, 15:45
«Время в кадре течет, и для Тарковского идеальным было бы растянуть протяженность этого кадра до целого фильма. Вполне можно сказать, что Андрей Тарковский принадлежит к той волне послевоенного киноавангарда, которая отказывается от монтажа как главенствующего принципа многих кинематографистов авангарда 1920-х годов. Если, например, для Эйзенштейна монтаж — главное средство создания нового языка и новой кинореальности, то для Тарковского важно дать повседневной или сновидческой реальности возможность проявиться, зарегистрироваться в кино временем реальности фильмической»,– «Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин.О монтажных экспериментах Эйзенштейна – в гайде по советскому киноавангарду.
TARKOVSKY
24 мая, 10:09
переслано из @cinemagraphie
Гран-при Андрея Звягинцева, которому, по-хорошему, надо было давать главный приз, наводит на мысли о каннских наградах для другого Андрея, Тарковского.За свои фильмы Тарковский удостоился двух Гран-при («Солярис», «Жертвоприношение») и Приза за лучшую режиссуру («Ностальгия»). «Золотая пальмовая ветвь» так и осталась для него недостижимой наградой. В 1986-м режиссёр возлагал большие надежды на свой последний фильм «Жертвоприношение», но 19 мая того же года, за 7 месяцев до смерти, он с горечью напишет в «Мартирологе»:«Итак, никакой «Пальмы», а спец[иальный] Гран-при жюри. Говорят, журналисты и критики возмущены и готовят протест».На сегодняшний день единственным российским лауреатом «Золотой пальмовой ветви» остаётся фильм «Летят журавли» Михаила Калатозова.
TARKOVSKY
22 мая, 07:03изменён
«Антихрист», реж. Ларс фон Триер, 2009/«Солярис», реж. Андрей Тарковский, 1972
TARKOVSKY
5 мая, 12:50
«Гамлет» глазами Андрея Тарковского:«Тарковский как-то сказал на репетиции: «Пока Гамлет мучается своими вопросами, он — Гамлет, он святой, но как только он берётся за меч, то становится убийцей»,– «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина.
TARKOVSKY
2 мая, 09:11
Азиатский постер к фильму «Ностальгия»
TARKOVSKY
30 апр., 15:35
«Как-то Андрей Тарковский записал в дневнике сон о своей смерти, сон, в котором он испытал давно забытое, давно не возникавшее чувство, что все происходит не во сне, а наяву. И этот сон подчеркивает отсутствие жесткой границы между явью и сном: дабы почувствовать явь, нужно погрузиться в сон. Одна реальность доступна только через другую. Между ними анаморфические отношения. Более того, сон, как бы парадоксально это ни звучало, может быть явственнее яви».[«Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин]
TARKOVSKY
17 апр., 07:56
«Солярис», реж. Андрей Тарковский, 1975/«Антихрист», реж. Ларс фон Триер, 2009
TARKOVSKY
7 апр., 07:42
Ещё одна скрытая (но не слишком) цитата Тарковского:«Девушка с жемчужной сережкой», Ян Вермееер, ок. 1665/«Зеркало», 1975
TARKOVSKY
6 апр., 18:21
«Я не святой и не ангел. А эгоист, который больше всего на свете боится страданий тех, кого любит».[«Мартиролог», 14 сентября 1970]
