Последние посты
liberté, visualité, identité
13 авг., 21:41
У инста новый лого и у вас мог бы быть ничуть не лучше, если бы вы обратились в наш Леттерворк (работает с 2009 года) — с августовской скидкой, достаточно написать в письме что вам она нужна. 20 процентов как с куста!https://letter.workLetterworkLettering since 2009. Exact image of your business idea. Logos and nothing more.liberté, visualité, identité
23 июл., 21:26
Позавчера, 21-го, умер Ливанов, большой художник; ну а мне повезло у него учиться в Полиграфе. Сам он впрочем был вовсе не полиграфовский а ВГИКовский (только сейчас понял что с Сахалтуевым, автором Врунгеля, они не только друзья но и однокурсники). В Ливанове была соответствующая киношная шикарность: с артистом Ливановым — который Шерлок Холмс и Карлсон — у Александра Андреевича был один голос на двоих (нет, они не родственники); Ливанов носил пижонский затёртый оверсайзный кожан; и наконец — непрерывно рисовал с непрерывно работающего телевизора. На втором курсе нашего спящего института Ливанов дал задание — купить на книжном развале самый дурной американский детектив какой возможен и нарисовать к нему картинки — потому как там и действие, и жест. Я нашёл потрепанную книжку Микки Спиллейна, РОКОВЫЕ БЛИЗНЕЦЫ, она меня перепахала; с тех пор по-настоящему радуюсь только нуарам, вестернам
liberté, visualité, identité
22 апр., 13:51
Светлана Алперс в знаменитой книжке про Рембрандта пишет, что в Нидерландах XVII века различали две живописные манеры: net (нежная, гладкая) и rouw (грубая), причем «грубая» манера предназначалась для работы на более искушенных и изысканных клиентов; на тех, кто может насладиться жизнеподобием, явленным через как бы наспех сделанную форму, через нарочно грубый и жирный мазок краски, своего рода свидетельство и доказательство скорости собственного нанесения на холст. В net манере видно много затраченного труда, в rouw труд спрятан за артистическим жестом, в сущности — за почти цирковым трюком.Долгое время — скажем, десять-пятнадцать лет назад всё ещё было так — вещи вокруг нас в лучших своих проявлениях должны были быть сделаны добротно и всей своей формой сообщать о «сделанности» и гладкости; в основной массе вещи были попросту ужасны. Дизайн и вообще визуальность вокруг всё ещё
liberté, visualité, identité
27 мар., 14:11
переслано из @shukagram
Ищем дизайнера с опытом в брендинге от 4-х лет. 🔗– ссылка на форму
liberté, visualité, identité
24 мар., 14:49
https://telegra.ph/Ryu-de-Depart-26-Parizh-03-24Эссе Линды ван Дёрсен, открывающее книжку Notes on Experimental Jetset (Roma publications, 2015) — замечательный пример дизайн-мышления; не из попсовых ютуб-шоу, а вот того, как мыслит хороший дизайнер (Линда скорее даже великая, она придумала среди прочего тот самый лого Стейделика, например). Честно говоря всю остальную книжку я долгое время не дочитывал, так сильно меня впечатлил этот текст; до сих пор люблю на какой-нибудь вечеринке поймать за пуговицу новую жертву и пересказать ей содержание эссе Линды Ван Дёрсен. Теперь же за пуговицу пойман и ты, милый читатель!Вот что ещё думаю: диалектика вшита в профессию ещё со времён изобретения кодекса (это собственно основная форма современной книги): левая страница, правая страница, текст рядом с текстом, текст с картинкой, картинка с картинкой, дизайнер и клиент, you need two for tango;TelegraphРю де Департ, 26, ПарижСтудии Пита Мондриана на Рю де Департ, 26, Париж, давно не существует. Но ее полноразмерная реплика, как капсула времени, путешествует по выставкам. Возможно, сохранить свою студию в таком виде и было намерением Мондриана, когда он в 1926 году пригласил фотографа…liberté, visualité, identité
11 мар., 19:26
переслано из @shukagram
«Дизайн всего». Дебют.Мы начинаем новую серию размышлений о том, как дизайн проявляется во всём, что формирует контекст вокруг. Сегодня — Ваня Величко о тактильности зрения, спрятанных дверных ручках и атлантах, построивших Петербург (и старые машины).Я не вожу машину и, наверное, никогда уж и не стану, но страстно люблю автомобили платонически: как идею. Я идеальный автолюбитель, круглый, в вакууме. Разумеется, старые машины мне нравятся сильнее новых. Терпеть их прожорливость и старческие капризы нет необходимости (если только иногда, в роли пассажира), зато они бывают красивы и с целым прицепом историй.Наш бывший технический директор С. (который, как и все люди, уволившиеся из Щуки, невероятно преуспел и ныне сказочно богат) коллекционирует спортивные авто, в основном, старые японские, но есть и вполне современные. Вот он говорит, что самое неприятное — это слепая, почтиliberté, visualité, identité
11 мар., 19:26
Написал текст для дружественного канала, но поскольку знаю что среди подписчиков liberté есть немало коллекционеров спортивных авто решил запостить и сюда тожеliberté, visualité, identité
14 февр., 20:04изменён
КрасиивоКрасииво, говорит преподаватель дизайна саркастически, всем своим видом показывая что обсуждать в такой бестолковой работе решительно нечего; красиво — говорит другой преподаватель с восхищением, имея в виду исключительное одобрение, для которого прочие слова слишком обыденны; человеку молодому и неопытному легко запутаться в оттенках интонаций красоты. Так и что же в итоге — «красиво» — это хорошо или плохо для дизайнерской работы? — спрашивает меня студентка с дружественного курса из города Санкт-Петербург (она делает книжку-исследование, в котором будут соображения про красоту от разных людей). Красиво — это вообще норм? И есть ли объективно красивые вещи?Я ответил так: конечно, с красотой в контексте дизайнерского ремесла воевали весь двадцатый век. Профессия эмансипировалась и обретала силу через противопоставление себя буржуазному и салонному. Дизайн — занятие в основеTelegramtaniikaдиплом про красоту в дизайне тема диплома появилась на основе личной истории. на первом занятии в вышке мой куратор запретил нам говорить «красиво» и «мне нравится» в контексте дизайна. обычно, когда я слышала «красиво», оно использовалось саркастично, с акцентом…liberté, visualité, identité
31 дек. 2025 г., 17:38
Осенью сделал три плаката для любимых дружочков — Родиона К., Юли К. и Иры К.; могу сказать что конечно художники становятся очень строгими, когда дело касается их собственных картинок, буквы должны быть поменьше, изображения — побольше. Но и маленькие буквы тоже должны звучать как следует, так что в будущем году буду прилежно рисовать: италик для Гертруды (впрочем он конечно скорее сам по себе стал шрифт) и вот то, что на плакате для Юли К. — кажется вот узкое начертание заодно и самое удачное; такой план. С Новым годом!
liberté, visualité, identité
9 дек. 2025 г., 12:27
Вспомнил на днях по случаю того что все поумирали — а Парр как-то оказывался в последнее время очень к месту по части визуальной работы, Гэри же — я был с мамой в Праге в 1996-м, впервые в Европе и впервые же увидел какой радостной может быть архитектура, дом этот приплясывающий — так вот, вспомнил что с десяток лет назад дебютировал с текстом в настоящем глянцевом (во всяком случае на мелованной бумаге) журнале и сразу в самом почетном жанре: написал некролог Массимо Виньелли. Текст сейчас для меня самого стал несколько как говорят тёмен, однако ж последняя мысль нравится, несмотря на излишне воинственную формулировку: два шага вперед просто для того, чтобы неизбежный шаг назад оказывался лишь тактическим отступлением. Ну кажется и про Парра, и про Гэри можно сказать ровно то же самое.
liberté, visualité, identité
28 авг. 2025 г., 10:36
Изрядно впечатлила меня эта новость про трампа и лого ресторана — будто теперь мы обречены блуждать в безвременье какого-то жуткого золотого века из чужой башки (понятно что чисто технически дед видимо лопал те-самые-панкейки последние лет восемьдесят и был ребрендингом расстроен, к нему претензий нет). Но это же воплощенная хонтология! Логотип вообще-то был уже скорее мертв, но стариковское заклятье превращает его в зомби; выглядит как живой, тот самый, любимый и родной, но теперь заряжен одним единственным смыслом, радикально новым: теперь от него воняет подчинением. Ребрендинг случился, и его индекс — не смена логотипа, а показательная его не-смена. Прекрасная иллюстрация авангардной и подрывной сути неоконсервативной революции
liberté, visualité, identité
22 авг. 2025 г., 10:03
переслано из @shukagram
Как меняются логотипы модных брендов и почему Dior, Burberry и Saint Laurent возвращаются к своим архивам? @theblueprintru разбирается, как шрифты и визуальные коды отражают время, стратегию и настроение аудитории.К обсуждению подключились и мы: → Даша Зудина, креативная директорка Щуки, провела небольшой исторический экскурс про эволюцию типографики. → Иван Величко, сооснователь бренд-бюро, предрекает модным домам и их брендам перемены логотипов каждый год.Читайте полную статью → здесьliberté, visualité, identité
19 авг. 2025 г., 09:45
Ну что ж, это были веселые шесть (кажется) лет смотрения на моду под несколько иным углом и один из самых остроумных «было/стало» здешних мест. И может быть шутка даже и несколько затянулась; но я рад, что буковки остались в характере, а характер этот стал возможен благодаря формальной надобности нарисованного нами логотипа — быть внятно наклоненным в мелких размерах. Для этого собственно и были нужны приквадраченные овалы в а и о. Вот откуда что берётся иногда!
liberté, visualité, identité
17 июл. 2025 г., 21:14
Вполне бойкое интервью для «в клубе», спасибо всем причастным и за вопросы (выгорание! копипаст! конкурсы!), и вообще за приглашение.Чуваки ещё добавили невероятно трогательной меморабилии из мрачной глубины веков; эти новые пинкертоны обыскали мой фликр и бог знает что еще, вытащили все возможные видео с моей физиономией разных лет (оглянись, незнакомый прохожий), откопали даже дипломный полиграфовский проект и смонтировали из всего этого бойкие перебивки; титанический без шуток труд.Также думаю что на ближайшие полгода со всякими интервью покончено; во всяком случае пока что новых охерительных историй про то как мы придумали название щука двадцать два года тому назад у меня не появилось.liberté, visualité, identité
17 июл. 2025 г., 21:14
liberté, visualité, identité
28 июн. 2025 г., 09:02
Джонатан Андерсон тизерил — ну и я затизерю немножко
