Latest posts
Картины говорят
21 Sept, 12:58
Богатыри. (Три богатыря) Виктор Михайлович Васнецов, 1898 год.Картина Васнецова «Богатыри» — настоящий символ русского искусства, воплощающий силу и дух народа. Написанная во второй половине XIX века, она отражает глубокий интерес художника к фольклорным мотивам, которые стали основой его творчества.На переднем плане изображены три легендарных героя русских былин: Илья Муромец, Добрыня Никитич и Алёша Попович. Их мощные фигуры и кони подчеркивают несокрушимость защитников родной земли. Над созданием картины Васнецов трудился почти 30 лет, начиная с первого наброска в 1871 году. Завершённая в 1898 году, она была приобретена П.Третьяковым и до сих пор хранится в Третьяковской галерее.В центре композиции – могучий и великодушный Илья Муромец, историческая личность, причисленный к лику святых. Его массивный конь с металлической цепью вместо упряжи подчёркивает неукротимую силу.
Картины говорят
20 Sept, 17:32
На опушке Шишкин Иван, 1885 год.Этюд, изображающий разросшуюся древесную поросль, свидетельствует о пристальном внимании Шишкина к отдельным мотивам, из которых складывались его пейзажи.Подобные произведения никогда не бывают у художника безликими, играющими лишь подготовительную роль.Каждый этюд неповторим благодаря его натурной подлинности и обладает поистине портретными свойствами.Художник не только стремится запечатлеть конкретные особенности растительных форм, он явно любуется их совершенством.Пышный «букет» из причудливо изогнутых стволов и ветвей органично вписан в вертикальный формат холста.Преобладание зеленых оттенков колорита не выглядит монотонным, автор тщательно прописывает листву, травы и свою любимую сныть, нежные цветы которой заполняют первый план картины.Картины говорят 🖼
Картины говорят
20 Sept, 14:32
Волжские лагуны Васильев Федор, 1870 год.Картина кажется не вполне завершенной. Слишком в сравнении с другими работами художника, да и его современников, свободна и широка ее живопись. Когда-то Васильев говорил Репину, насколько он любит работать маленькими колонковыми кисточками, четко определяя форму, и «ненавидит» писать «широкими квачами».«Волжские лагуны» писались широкой кистью. При размере холста, обобщенности цвета подобная живопись представляется художественно оправданной. У Васильева природа всегда живет взволнованной, напряженной жизнью. Предгрозовое освещение, отражение на земле меняющегося небесного света придает всей картине ощущение надвигающейся бурной стихии.Картины говорят 🖼
Картины говорят
20 Sept, 10:32
Руджиеро, освобождающий Анжелику Жан Огюст Доминик Энгр, 1839 год.Анжелика находится в опасности, так как прикована цепями к скале на берегу моря, и ее хочет убить страшное морское чудовище. Рыцарь, приехав на гиппогрифе (мифологиское животное, наполовину - конь, наполовину - грифон), ослепил монстра волшебным мечом и надел на мизинец Анжелики магическое кольцо, которое будет ее защищать. Руджиеро освобождает девушку от оков, они садятся на крылатое животное и вместе уносятся вдаль.Картины говорят 🖼
Картины говорят
20 Sept, 05:32
Возвращение стада Васильев Федор, 1868 год.Приближающаяся гроза торопит вернуться в деревню женщину и девочку, сопровождающих стадо овец.Порывы ветра треплют подолы юбок, поднимают пыль на дороге, клонят к земле травы, срывают листву с деревьев, испуганная стая птиц мечется над землей, а в небе сгущаются, наползают друг на друга, тучи.Пространство неба соперничает с пространством земли. Общая схема картины с дорогой, группой деревьев и жанровым мотивом, включенным в общий строй полотна, часто использовалась и русскими, и европейскими художниками.Картины говорят 🖼
Картины говорят
19 Sept, 17:32
Горный ручей в Кашмире Верещагин Василий, 1875 год.Живописец запечатлел на холсте один из ручьев Кашмира, прославивших эту красивейшую местность. О сильном течении горной реки свидетельствуют многочисленные брызги и пена, сосредоточенные возле выступающих из воды валунов. Художник обозначил эти места белилами.Автор этюда располагается у самой воды, выбирая точку зрения на живописный изгиб русла, выбитого в каменистой почве горным потоком. Камнепад, запечатленный в правой верхней четверти холста, свидетельствует о довольно опасном участке пути. Хвойные и лиственные деревья и кустарники обрамляют ручей, позволяя проследить его путь с крутого склона. При взгляде на этюд зрителя не покидает ощущение шума воды, с силой преодолевающей горные пороги. Кажется, даже воздух вокруг наполняется прохладой и свежестью.Картины говорят 🖼
Картины говорят
19 Sept, 14:32
Вид на татарскую деревню и мечеть на берегах Альмы Мивилль Жак Кристоф, 1819 год.Это произведение – типичный классицистический пейзаж с его делением на три цветовых плана: передний решен в зеленых тонах, средний – в коричневых, дальний – в голубых. Пейзаж отличает мягкость оттенков цветовой гаммы, панорамность композиции, удаленность точки зрения. Опыт работы художника-топографа сказывается в том, как показан местный колорит: пологие горы с каменными навесами, своеобразная архитектура жилищ, люди в национальной одежде.Картины говорят 🖼
Картины говорят
19 Sept, 10:32
Звезда героя Николай Рерих, 1932Всю свою жизнь Рерих посвятил поиску идеального мира, изучая красоту Мироздания через священные трактаты различных верований. Его учителями становились монахи Тибета, Индии и Азии.Проведя не одно десятилетие в поисках высшего разума, он делает зарисовки на тему взаимосвязи человека с космическим, с небом и всем миром в целом.Одной из его маниакальных идей, был поиск Шамбалы. По верованиям тибетских монахов, это место означает рай, которого может достигнуть не каждый.Лишь преодолевая трудности можно стать героем, попавшим на Небо.Картины говорят 🖼
Картины говорят
19 Sept, 05:41
Мадонна Орифламма Николай Рерих, 1932На картине женщина с восточным лицом, держит в руках полотнище - орифламму, на котором изображен символ Знамени Мира .Орифламма - (от лат. aurum — золото, flamma — пламя) — боевой штандарт французских королей - призывает здесь не к сраженью, а к охране всей красоты мира.Еще в 1915 году Рерих делает доклад императору Николаю II с призывом законодательно утвердить Положения об охране исторических памятников в России. Проект данного Положения станет прообразом будущего международного Пакта о защите культурных ценностей во время войн.По мысли художника Знамя Мира, должно символизировать охрану культурных ценностей и размещаться над художественными и научными учреждениями и историческими памятниками в период военных действий.Данная идея и проект получили название «Пакт Рериха».Символ на Знамени Рерих описывал так: «Знак триединости - это
Картины говорят
18 Sept, 17:32
Мать Мира Николай Рерих, 1924Увлеченный разнообразными философскими и религиозными движениями Рерих считал своим долгом доносить свои мысли и знания через картины.Мать Мира - это сама жизнь, дающая начало царствам людей, растений, животных.В ней можно уловить что-то от православной Богородицы, Мадонны из эпохи возрождения и богинь Азии, где также существует культ богини-матери. Все вместе они символизируют женское начало мира, силу «все в себе зарождающую».Мать Мира восседает на троне, что размещен на острове, окруженном рекой жизни. Плавающие в ней рыбы - это люди, их судьбы, ищущие себя в бесконечном течении и свой смысл в жизни.Вокруг светящегося нимба можно увидеть маленькие фигурки «учителей востока». Притягательность образа владычицы дополняет то, что ее лицо скрыто, позволяя пофантазировать над ее божественным обликом.Чарующее сияние исходит от Матери Мира в
Картины говорят
18 Sept, 14:32
Ока близ Бехово (с декорацией часовни к фильму «Накануне») Астафьев Леонид, 1959 год.Пейзаж написан с натуры в характерной для этюда беглой и живой манере. Автору удивительно точно удалось передать особое, переходное состояние природы, еще только начинающей оживать после дождя.Широкая гладь уходящей за горизонт реки отражает серо-голубое небо. Но сквозь разбегающиеся облака уже просматривается солнце, бросающее длинные контрастные тени на крышу деревянной часовни, которая в действительности представляет собой не что иное, как архитектурную декорацию художественного фильма «Накануне» режиссера Владимира Петрова. Снятый по одноименному произведению И.С. Тургенева, фильм вышел на экраны страны в том же 1959 году.Картины говорят 🖼
Картины говорят
18 Sept, 10:32
Малая гавань в Сорренто Щедрин Сильвестр, 1826 год.На полотне изображен берег с отвесной скалой, возвышающейся над морем. Здания, потемневшие от солнца и ветра, словно вырастают из потрескавшихся, поросших зеленью прибрежных скал, составляя с ними единое целое. Правой скалистой части пейзажа противостоит гладь залива с рыбацкими лодками слева.Очертания гор вдали, ограничивающих гавань, окутаны воздушной дымкой. Берег оживлен немногочисленными фигурками рыбаков, отдыхающих и занятых починкой снастей. Природный образ преисполнен романтической возвышенности и поэтической красоты, но в то же время сохраняет портретные черты. Свет и цвет воспринимаются как единое целое. Передний план и большая часть пейзажа затенены, в то время как часть берега и фрагмент дальнего плана ярко освещены. Этот художественный прием создает эффектные контрасты света и тени.Картины говорят
Картины говорят
18 Sept, 05:32
Вечер после грозы. Берег Гавы Похитонов Иван, около 1895 года.Для работы на пленэре художник ежегодно ездил на юг Франции, в Биарриц, Байон, По, писал этюды в Ментоне, Барбизоне, в окрестностях Парижа. В работах Похитонова, написанных в По и его окрестностях, можно вновь встретить пейзажные мотивы, связанные с переходными состояниями в природе, привлекавшими особенное внимание художника в Барбизоне в конце 1870-х – 1880-е годы.На картине живое ощущение дыхания природы, ее трепетной изменчивости, когда послегрозовая напряженность и драматизм сменяются умиротворенной тишиной вечера, достигается благодаря простоте композиционного решения с четкой ритмикой планов, колористической разработке коричневых и зеленовато-бурых тонов, сложным цветовым и световым отношениям.Картины говорят 🖼
Картины говорят
17 Sept, 17:32
Речка Левитан Исаак, 1888 год Государственная Третьяковская галерея, Москва 98,2 x 165 см.В 1888 году Исаак Левитан вместе с художниками А.С. Степановым и С.П. Кувшинниковой провёл несколько месяцев в маленьком волжском городке Плёсе. Этот уютный уголок с высокими берегами, древними храмами и тихими заводями оказался для них настоящим открытием. Для Левитана это время стало особенно плодотворным: он завершил «Вечер на Волге», создал крупные пейзажи, десятки этюдов и влюбился в природу Плёса так, что она ещё надолго вошла в его творчество.Один из этюдов «Речка» стал подготовительной работой к знаменитой картине «Осень. Мельница. Плёс». В нём художник сосредоточился на деталях: гальке, скрывающейся под водой, кустах и деревьях, тянущихся к берегу. Этот замкнутый уголок природы в его исполнении выглядит как часть большого мира, где каждая мелочь важна.Левитан писал этюды с той же
Картины говорят
17 Sept, 14:32
Асуан. Сикоморы на берегу Нила Поленов Василий, 1881 год Государственная Третьяковская галерея, Москва 20,5 x 25,3 см.Поленов стремился к исторической достоверности и писал сотни этюдов — архитектуру, местные типы, костюмы, пейзажи, которые, по его мнению, мало изменились со времён Иисуса. Особенно сильные впечатления оставил Нил, который он называл «главной улицей Египта». Во время путешествия от Каира до Асуана он создал этюд «Асуан. Сикоморы на берегу Нила», где маленькие фигурки людей теряются в тени гигантских сикомор — деревьев-долгожителей, упомянутых в Библии.В 1885 году восточные этюды Поленова впервые были показаны на выставке передвижников как самостоятельные произведения — шаг, который изменил отношение к этюду в русском искусстве. Серия поразила современников свежестью цвета и живым световоздушным ощущением Востока. Молодые художники вспоминали эти работы как «яркие
Картины говорят
17 Sept, 10:32
Зелёное кружево Рылов Аркадий, 1928 год Государственная Третьяковская галерея, Москва 38 x 48 см.Аркадий Рылов умел превращать природу в поэзию цвета. Вдохновляясь берегами Вятки и пейзажами под Петербургом, он стремился не просто изобразить место, а создать собирательный образ, рождающий настроение.Его картина «Зелёное кружево» – пример тонкого соединения природы и стиля модерн. Ученика Куинджи всегда манила игра света: в этой работе он постепенно усиливает цвет, уплощает объёмы и выстраивает гармонию множества зелёных оттенков. Так пейзаж превращается в «драгоценное полотно».В 1920–30-е именно Рылов во многом определял лицо ленинградской пейзажной школы. Он преподавал в Академии художеств и воспитал поколение мастеров, среди которых Борис Щербаков, Николай Тимков, Григорий Шегаль.Картины говорят 🖼
Картины говорят
17 Sept, 05:32
Берег Волги Савинов Александр, 1903–1904 год.В этюде Савинов наиболее близок манере учителя. Мотив увиден сверху – художник одним взглядом окидывает водную гладь, причаленные судна, лодку со спущенным парусом и какой-то утварью, песчаную полосу, еле различимые фигуры людей. Всё пронизано мягким утренним светом, наполнено речной свежестью. Серо-голубые, охристые, розоватые, белые цветовые пятна ритмически повторяются, создавая впечатление естественной, увиденной в натуре и тонко переданной живописной гармонии.Композиция не только фрагментарна, что характерно для импрессионизма, но и асимметрична – нагруженная правая часть и более свободная левая подчеркивают непринужденность, кажущуюся случайность попавших в поле зрения автора объектов. Но художник с помощью цвета умело восстанавливает равновесие, вводя справа и слева (на равном расстоянии от центра) самый темный и самый светлый
Картины говорят
16 Sept, 17:32
Демьяново. Осенью в парке Васнецов Аполлинарий, 1903-1917 годы.В конце XIX – начале XX века усадебный пейзаж стал особым символом русской культуры — памятью о прошлом и ностальгией по ушедшей эпохе. Эта тема была важна для московских художников «Союза русских художников» — Аполлинария Васнецова, Игоря Грабаря, Станислава Жуковского и других.В Демьяново, где Васнецов проводил летние месяцы с 1903 по 1917 год, он создавал этюды прямо с натуры. Его картины отражали атмосферу старинной усадьбы — связь времен, традиций и духовного наследия.Картины говорят 🖼
Картины говорят
16 Sept, 14:32
Осень Саврасов Алексей, 1871 год.В пейзаже, исполненном в окрестностях Москвы, Саврасовым с любовью и восхищением передано состояние природы в пору поздней осени. Художник представил самый обычный вид. На первом плане едва различима затененная часть оврага с текущей по нему речкой. Большую часть пространства холста занимает старое развесистое дерево, рядом виден маленький крестьянский домик, из печной трубы которого идет дымок.К дому примыкает ограда нехитрого загона для скота, неподалеку стоит ветряная мельница с огромными замершими крыльями. Последние лучи заходящего солнца ярко освещают пространство перед домом и мельницей и едва обозначенные слева вдали строения с церковью. Основным композиционным элементом освещенной части пейзажа становится бескрайнее небо, покрытое багряными отблесками заката.Картины говорят 🖼
Картины говорят
16 Sept, 10:32
Золотая осень Левитан Исаак, 1896 год.На картине изображены оба берега озера с молодыми деревцами, еще не сбросившими оранжевую листву, но уже с пожухшей травой в прибрежной низине. Склоны подернуты коричневато-палевыми залысинами, словно поглощающими оставшуюся зелень.Предзакатное небо, затянутое розовато-серыми облаками, отражается в темно-синих с вкраплениями фиолетового волнах водоема. Отблески заходящего солнца ложатся на красновато-желто-коричневые купы деревьев противоположного берега, плотный ряд которых прерывается скошенным полем желто-палевого цвета.От свечения уходящих лучей золотом загораются купы деревьев первого плана, распространяя по берегу мягкий рассеянный свет. Кругом разлиты тишина, покой и гармония.Картины говорят 🖼
Related Channels
Other channels in the same section of the catalogue.
