Latest posts
В телеге оформителя pinned a photo
22 Sept, 09:36
В телеге оформителя
22 Sept, 07:40edited
Простите мне, что я написал так много, но, во-первых, это еще не все, а во-вторых, если хочешь говорить глубоко и ёмко, то формальным текстом не отделаться, не ради лайков и охватов написано, мне очень хочется показать, что за серьезным результатом, стоит не менее серьезная работа. И я надеюсь, что кому-то это поможет.Произведение должно иметь за собой путь и смысл, только так можно развиваться.В телеге оформителя
22 Sept, 07:32edited
Забыл добавить одну из моих самых любимых работ на 12 минут, где технические решения были максимально оригинальными, мне удалось ее сделать в Новом Орлеане в 2016 году.Главной наградой тогда для меня стала реакция Мистера Теда Вламиса, владельца Qualatex, как только я закончил, он сию секунду подбежал ко мне, обнял, и громко, ооочень по американски с хрипотцой и восторгом, сказал: "Great job, son! Proud of you!"Я тогда даже заплакал от счастья!Какие были времена!
В телеге оформителя
22 Sept, 07:11
Что представляет собой конкурс «12 минут» сегодня?Сегодня конкурс «12 минут» входит в программу большого количества профессиональных соревнований по аэродизайну, проходящих в разных странах. Регламенты отдельных чемпионатов могут немного различаться, но основной принцип везде остаётся прежним: участник должен создать законченную фигуру из воздушных шаров всего за 12 минут.Исторически в основе конкурса лежит классический твистинг — создание фигур из шаров для моделирования 260. Но искусство не стоит на месте. Со временем участникам разрешили добавлять воздушные шары других форм: круглые, сердца, Link-O-Loon и некоторые другие.При этом существует важное условие: стандартную форму такого воздушного шара необходимо изменить. Его нельзя просто надуть и использовать в готовом виде. Воздушный шар должен стать частью конструкции: быть скручен, деформирован или преобразован при помощиВ телеге оформителя
22 Sept, 07:00edited
Дэвид Грист: человек, чьё имя осталось в истории твистингаИмя Дэвида Гриста сегодня можно встретить в названии конкурса «12 минут», но информации о нём сохранилось удивительно мало. Похоже, большая часть этой истории действительно осталась не в статьях и книгах, а в памяти людей, которые знали его лично.Дэвид Грист родился 21 октября 1957 года и ушёл из жизни 15 января 2005-го. Ему было всего 47 лет. BalloonHQ включил его в свой небольшой список людей, оказавших значительное влияние на развитие искусства воздушных шаров.Он был британским твистером, художником и преподавателем. Причём не только создавал фигуры и проводил занятия, но и активно участвовал в профессиональной жизни индустрии. Государственный реестр Великобритании подтверждает, что с июля 2000 года и до самой смерти Дэвид был директором NABAS — The Balloon Association.Но, изучая сохранившиеся материалы, я понял, что
В телеге оформителя
22 Sept, 06:27
Моя история конкурса «12 минут»Прежде чем рассказать о самом конкурсе, его истории и правилах, я хочу поделиться своей личной историей, которая началась в 2012 году.Впервые я увидел «12 минут» на Balloon Arts Convention Italy — легендарном BACI, который организовывала компания Balloon Express и который чаще всего проходил во Флоренции.В тот год в конкурсе участвовал мой друг Вадим Шушканов. Он создавал свою авторскую лягушку из воздушных шаров, а за одним столом с ним соревновались Альберто Фальконе, Алессандро Патане, Федерико Онида и другие выдающиеся представители великой итальянской школы аэродизайна.Увиденное буквально перевернуло моё представление о твистинге. Я не мог понять, как всего за 12 минут можно создать настолько сложный, цельный и выразительный образ. На глазах зрителей отдельные воздушные шары превращались в настоящих персонажей — с характером, эмоцией и
В телеге оформителя
20 Sept, 18:35
Так родилась наша большая скульптура. Если вам будет интересно, пишите, задавайте вопросы, я расскажу про остальные конкурсы.
В телеге оформителя
20 Sept, 18:31
Как мы создавали самурая. Часть 7. Лицо, которое никак не хотело становиться самураемНу и наконец — лицо.Это отдельная история, которой мы с Димой Цоем посвятили огромное количество времени. Думаю, у Димы фотографий с промежуточными вариантами даже больше, чем у меня)).Главных задач было две: добиться действительно свирепого взгляда и сделать так, чтобы персонаж был похож на японского самурая.Первые варианты глаз получались очень интересными технически. Мы старались сделать веки, радужку, зрачки, добавить объём и характер…Но каждый раз перед нами оказывался кто угодно: дядька Черномор, Дед Мороз, какой-то сильно уставший мужик около вокзала — но только не самурай)).В итоге сработало неожиданно простое решение.Мы сделали маленькие чёрные зрачки буквально в виде двух точек. И лицо сразу стало восприниматься совершенно иначе: появился нужный прищур, взгляд стал собранным и
В телеге оформителя
20 Sept, 18:20
Первая идея доспехов, прикольно, но не в этот раз....)
В телеге оформителя
20 Sept, 18:17
Как мы создавали самурая. Часть 6. Когда простая техника работает лучше сложнойПосле каркаса началась большая, хотя уже не такая продолжительная, работа по подбору основных техник оплетения фигуры.С ногами всё было понятно почти сразу.Широкие свободные штаны самурая мы решили выполнить хаотичным плетением из ШДМ. Эта техника создаёт хороший объём, живую фактуру и прекрасно передаёт форму одежды, которая не должна плотно облегать тело и ограничивать движение в бою.Гораздо сложнее оказалось выбрать технику для доспехов.Опираясь на первые эскизы Nano Banana, я попробовал сделать мелкоплетёную броню, похожую на некоторые исторические образцы самурайских доспехов. Для этого использовал слегка поддутые шары 350 на пластиковом каркасе.Выглядело достаточно интересно, но плетению не хватало объёма. До последнего момента я сомневался, стоит ли продолжать развивать эту идею.Путём проб
В телеге оформителя
20 Sept, 17:57
Как мы создавали самурая. Часть 5. Продолжение: одна точка опорыНа этих двух фотографиях можно увидеть один из самых важных моментов работы над каркасом.На первой — почти законченный алюминиевый каркас, но ещё с неудачным положением правой ноги. На второй — конструкция, в которую уже установлена несущая металлическая труба, а правую ногу мы отпилили и задрали выше, чтобы наконец добиться ощущения настоящего прыжка.Когда каркас был почти закончен, у нас возникло ещё одно большое желание — сделать фигуру одноопорной.Нам хотелось, чтобы самурай касался земли только в одной точке, не опирался на дерево или дополнительные декоративные элементы и действительно выглядел так, будто завис в воздухе.В профессиональной скульптуре подобная работа с равновесием считается высшим пилотажем. Один из самых известных примеров смелой конструкции и огромного вылета фигуры вперёд — Медный всадник
В телеге оформителя
20 Sept, 17:51
Как мы создавали самурая. Часть 5. Каркас — это 95% успехаКак только финальный образ был выбран, мы смогли приступить к репетициям.И здесь я повторю то, что всегда говорил, говорю и буду говорить: каркас большой скульптуры — это 95% её успеха.Если в каркасе правильно переданы пропорции, движение, форма и основные линии, то большую часть художественной работы вы выполняете ещё до выхода на площадку. Хороший каркас уже содержит в себе будущую скульптуру, а команде остаётся грамотно подобрать техники и обшить его воздушными шарами.Для опытного аэродизайнера это уже в большей степени техническая работа.Именно поэтому созданию каркаса мы посвятили огромное количество времени. Сейчас сложно посчитать его совершенно точно, но полным составом команды мы работали над ним около двух дней, а вдвоём с Димой Цоем — ещё примерно десять полноценных рабочих дней.Здесь нам снова очень помог
Related Channels
Other channels in the same section of the catalogue.
